父亲在那艘破败的船里所说的话没法不让我想到索德格朗的诗句：“生命是俘虏我们的狭小的圆圈，这无形的圆圈我们从未跨越。”“那爱就是上帝存在的证明？我不知道是爱证明了上帝的存在，苏小雅和三个养父的小说还是爱本身就是上帝。对你而言，爱和上帝是一体的？这种想法在我空虚和绝望的时候拯救了我。爸爸，如果你说的是真的，那么上帝一直在卡琳身边。因为我们爱她。”我想我得到了安慰。这个世界上，爱确实存在。

时隔这么多年看了第二部，苏小雅和三个养父的小说完全没有一好看啊，小姑娘也不萌了……

被背叛演变为背叛，苏小雅和三个养父的小说是逃不过的诅咒。被葆拉美到，愿为水妖折腰。

老片的魅力就是节奏虽慢，故事完整性很好。因为去泰国才认识的苏小雅和三个养父的小说，电影可比LP里介绍的丰满的多。

论一个女人到底需要多少爸爸。畸形的伦理关系在今村镜头下就像是老鼠爱大米一样是个司空见惯的逻辑，苏小雅和三个养父的小说令人几欲作呕，呕完看困了，睡一觉起来仍赞叹神片。今村不拍战争，却说尽了战争的残忍，女人如昆虫一样，卑微而勇敢，事完健壮的美国大兵事孱弱的日本男人，被世道剥削，被妈妈桑克扣，既被人家寄生，又寄生于别人，一代又一代落入悲惨世界的窠臼，重蹈覆辙，层层叠叠，画就了日本社会的浮世绘。总归还是有进步，从荒芜迈向城市，从一味被男人欺骗到争取自己的利益。今村用情色的画面批判这底调灰暗的国家，毫不留情，难怪十几年没电影拍。定格画面的使用很有作者风格，女性嗓音悠悠慢歌当下的凄凉遭遇，能唤起人本心的矛盾性。西安疫情的当下，但愿亿万劳动力所取得的文明程度，不要因防疫失误而毁于一夕。